過去的二十年，仿古家具可謂是中國傳統(tǒng)文化復(fù)蘇與回歸的典型代表，風(fēng)頭出盡。然而，水滿則溢，盛極必衰，近幾年伴隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的審美習(xí)慣逐漸向世界看齊，消費群體也越來越趨向年輕化。于是乎，中式家具設(shè)計也日漸傾向于對個人化訴求的關(guān)注，在這種時代與經(jīng)濟(jì)背景下，新中式家具“生猛”出世，其將古典與現(xiàn)代完美結(jié)合，將傳統(tǒng)與時尚集于一身，進(jìn)而引領(lǐng)中式家具藝術(shù)和市場的風(fēng)向，帶來一股雷厲風(fēng)行、不可逆襲的中國風(fēng)潮流。

　　洞若明火，國內(nèi)一些實木家具企業(yè)早從新中式家居領(lǐng)域發(fā)掘到未來市場的先機(jī)，開始嘗試一些新中式家具的設(shè)計，這一是為豐富現(xiàn)有產(chǎn)品種類，二是為開拓市場探路。緊接著，許多紅木家具企業(yè)相繼醒悟，將市場探索的觸角也慢慢伸向新中式。隨著滾動發(fā)展，一些原先經(jīng)營床墊、沙發(fā)等白木家具品牌也紛紛介入，如“曲美”、“左右”等大的廠家均重新建立新品牌，躋身新中式家具這一疆土。市場份額在短時間內(nèi)迅速擴(kuò)張起來。風(fēng)云乍起，誰與爭鋒？相對于傲立市場幾十載的仿古家具來說，新中式家具的崛起是否意味著其噩夢初起？

　　實踐驗證，相對于仿古家具講究貴重材料來說，新中式家具在材質(zhì)上的選擇性更大。許多企業(yè)在制作新中式家具時，甚至規(guī)避開名貴硬木，而采用胡桃木、水曲柳、楓木等非紅木材料，并結(jié)合一些金屬、板材、玻璃、布藝等現(xiàn)代環(huán)保新型材料，由此來降低成本，使之以親民的價格更具誘惑性，這在一定程度上為新中式家具走上工業(yè)化生產(chǎn)的道路提供了茁壯成長的沃土，同時，也進(jìn)一步加快了把仿古家具排擠到冷角的進(jìn)程。

　　此外，過去幾十年中仿古家具產(chǎn)業(yè)規(guī)模擴(kuò)大的速度雖然迅猛，但不少廠家并沒有現(xiàn)代化的專業(yè)設(shè)計研發(fā)部門，只是以傳統(tǒng)手工匠師為主要設(shè)計力量，以至于對家具文化的理解和闡釋上并不到位，家具的內(nèi)涵與品位也難以說很高，由此在一定程度上也限制了消費者群體的擴(kuò)大。而新中式家具多由專業(yè)設(shè)計師一手打造，他們對中式內(nèi)涵與韻味的理解比較到位，可以積極地從明清古典家具中吸取養(yǎng)分，將傳統(tǒng)文化靈活運用到現(xiàn)代的設(shè)計語言中，使家具在體現(xiàn)傳統(tǒng)文化精神的同時，還能展現(xiàn)出現(xiàn)代性，打造出自然和諧、精簡雅致的品味空間，這一點也恰恰符合當(dāng)下國人普遍進(jìn)步的審美。

　　除以上兩點之外，仿古家具和新中式家具銷售模式上的不同，也造就了兩者同路殊歸。仿古家具以產(chǎn)品銷售為主線，容易被模仿。新中式家具則以品牌銷售為主，注重從風(fēng)格入手，以簡素審美為核心，更能表達(dá)出產(chǎn)品的某種特殊意義以及消費者追求新異的情感寄托。品牌之下必有產(chǎn)品，卻不是所有產(chǎn)品都能架構(gòu)一個品牌，由此也可看出仿古家具與新中式家具在銷售對策上的孰優(yōu)孰劣。

　　雖然說，現(xiàn)在市場開始流行新中式，但是隨著市場份額的迅速擴(kuò)張，產(chǎn)品素質(zhì)良莠不齊的新問題也隨之到來。有些企業(yè)自身對審美標(biāo)準(zhǔn)未能形成完整的理念，設(shè)計系統(tǒng)也未必成熟，僅僅是憑著市場經(jīng)驗找方向，什么產(chǎn)品風(fēng)行便生產(chǎn)什么，什么元素流行便模仿什么，同質(zhì)化傾向越來越嚴(yán)重，甚至于很多家具都長著相似的”網(wǎng)紅臉”，大同小異的面孔讓消費者傻傻分不清。

　　如何避免同質(zhì)化？不僅要突破材料的禁錮，還要從技術(shù)美學(xué)和工藝美學(xué)出發(fā)，用心打造個性化的需求。否則，新中式家具面對的將是剛剛沖破仿古家具的包圍，卻又很快陷入另一個死胡同的尷尬境地，弄不好，下一個噩夢便會是自己。

　　很自然，消費者的更多期待，寄托在那些既積累有豐富的中式家具實踐經(jīng)驗、又充滿了時代精神超前意識的一批優(yōu)秀企業(yè)家身上。

　　上述三個方面，是明式家具通過獨特的工藝加工特定材質(zhì)而產(chǎn)生的本質(zhì)屬性，是明式家具獨有的藝術(shù)風(fēng)味。